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字相·书法字体设计解析

来源:上元教育   【上元教育:专注学习效果的职业教育机构】   2019/10/30 9:59:02

在中华文化崛起的大背景下,当下社会商业需求也逐渐回归到文化主题上,故而越来越多的商家也逐渐将文化重视起来,中式字体在平面广告、品牌形象、商用字库、纯书法艺术等领域的应用也越来越广泛。稍后会分类介绍不同领域的字体应用要求。

接下来我先分享一下我在书法和设计方面学习的小小心得体会吧,我正式对汉字和书法产生兴趣也要从十年前开始算起了,由于学生时代很难有条件系统规范的学习书法,所以也仅仅是断断续续坚持到现在,勉强有一点自己的心得体会:

书法是中华民族在历史发展进程中使用的文字体系,在书写过程中呈现出独特的艺术表现形式,在这个文化复兴的时代越来越多的设计师开始涉足汉字的研究与创作,其中书法字体作为汉字的最初表现形式在当下越来越被各个商业场景所接纳,由此诞生了一个特殊的艺术商业相结合的设计门类——中式字体设计。

我暂时称之为“新中式字体设计”。有新就有旧,旧中式字体属于民国时代以及民国以前的字体、包括榜书、包装、字号、印刷体、平面广告字体等,如:

字相·书法字体设计解析

新中式是由旧中式演变创新而来,主要延续了汉字的艺术效果和文化内涵,并在当代文化崛起的背景下形成新的审美潮流和设计趋势。这里主要带大家一起深入交流一下新中式字体设计。

所谓新中式字体又可分为“广义新中式”和“狭义新中式”,二者的区别主要在内容和形式上。广义新中式内容主要包括以楷、行、草、隶、篆五种书体笔意为基础的字体变形或创新,而形式上又可分为毛笔书写和图形软件的创作。如以下案例:

字相·书法字体设计解析

狭义新中式字体又称书法字体,是仅以五种书体为基础的纯毛笔书法字体,强调原生态的书法笔意和笔触,主要突出书法和商业相结合所呈现出原有的魅力和艺术价值。如以下案例:

字相·书法字体设计解析

 

在书法设计领域越来越多的设计师从事书法设计工作,由于书法不是设计师必备技能,所以在设计中难免会出现各种各样的问题,比如繁简混用、笔顺错误、识别性差、错别字、笔法轻佻、汉字结构混乱等,以下在网上找了几个错误的案例简要说明:

【繁简混用】

繁简字体掺杂使用是最容易忽略却也是最容易犯的错误,因为汉字在简化过程中,太多年轻设计师在繁体字的学习上是不系统、不完善的,我们学生阶段接受的只是简化字教育,但一个合格的设计师在艺术设计领域为了更好的传达汉字文化,就需要系统学习繁体字,并能更加纯熟的运用繁体字。很多设计师只具备认读能力,书写和运用的能力却很是不足,当然,汉字简化也是汉字历史发展过程中很重要的一环,设计师只用简体字,也算与时俱进,但是设计师不应该繁简不分、繁简混用,越是如此,越是显现出设计师的文化素养不足,网络上此类错误案例铺天盖地,简单找了几个案例,正确的写法用红字标在了下面,如:

字相·书法字体设计解析

【笔顺错误】

网络上搜集了几个笔顺错误的作品:

《乘风破浪》,据说这几个字是韩寒本尊写的,才华有很多种,上天或许不会只偏爱一个人。“谁在指引”中的“在”的笔顺应是“横—撇—竖—横—竖—横”。“風雲”的“風”的外框笔顺应是“撇—横—折—钩”。“玩字”的玩,王字旁笔顺是“横—竖—横—提”

字相·书法字体设计解析

笔顺是个很容易忽视的问题,很多汉字楷书和行书的笔顺是不同的,如“王”字,楷书的笔顺为“横—横—竖—横”但在行书中的笔顺应是“横—竖—横—横”,按照这个笔顺写出来的字别有一番韵味,类似的汉字有:至、玉、主、生。

字相·书法字体设计解析

还有一些特殊的笔顺很有趣,作为设计师需要有所了解,比如“左”和“右”两个字的前两划笔顺是相反的,“左”和“在”的笔顺相同,“右”和“有”的笔顺相同,如果从篆书来查找根源的话就很容易明白其中的玄妙,所以博大精深的汉字,笔顺不是你想改,想改就能改。

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【识别性】

字体设计有三要素,识别性、美感、创意,首先识别性是最重要的,也是最基本的,一般我们遇到的不可识别的字有两种:一类是因为个人“风格”过于浓厚而导致的夸张造作,让汉字原有的韵味和文化内涵荡然无存,盲目偏爱毛笔的随意性和笔触的夸张性,美其名曰:“个人风格”。第二类是文化素养不够,对草书的认读能力太欠缺,某些客户甚至设计师会误将草书当认作错字或认为识别性有问题,其实只需要加强行草书法素养即可。

以下找了几个因为所谓“个人风格”而导致识别性较低的案例,括号中是对应的注解:

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